Romantični pejzaž u književnosti

Pejzaž je žanr likovne umjetnosti čiji je glavni predmet slika prirode kako u njenom izvornom obliku, tako i u modificiranom obliku od strane čovjeka. U književnosti autor koristi sliku prirode kao figurativni izraz vlastite ideje. Da bi se bolje razumjele karakteristike romantičnog pejzaža u književnosti, potrebno je razumjeti filozofiju takvog pravca kao što je romantizam.

Romantizam

Romantizam je ideološki i umjetnički smjer u kulturi kasnog XVIII-ranog XIX vijeka. Ovaj pravac karakteriše afirmacija posebne vrednosti duhovnog i stvaralačkog života pojedinca, prikaz snažnih i samovoljnih likova, produhovljujuća i isceliteljska moć prirode. U osamnaestom veku sve što se ne može objasniti, slikovito i sposobno da postoji samo na stranicama knjiga nazivalo se romantičnim. U devetnaestom veku romantizam je oličen u novom pravcu, koji je postao potpuna suprotnost klasicizmu.

Romantizam zamjenjuje doba prosvjetiteljstva i poklapa se s početkom industrijske revolucije (izum parne mašine, parne lokomotive, parobroda, fotografije itd.). Ako je prethodni period kulture karakterizirao kult razuma, onda je nova era uspostavila suprotno - kult osjećaja, cijeli prirodni čovjek. Romantizam, koji je nastojao vratiti čovjekovu vezu s prirodom, postao je poticaj za nastanak i razvoj turizma, planinarenja, piknika.

Romantizam u stranoj književnosti

Romantizam je nastao u Njemačkoj zahvaljujući krugu pisaca i filozofa škole u Jeni (grupa figura romantičnog pokreta). Filozofija ovog pravca sistematizovana je u delima F. Schlegel i F. Schelling. U budućnosti njemački romantizam odlikuje posebno zanimanje za mitološke, bajkovite motive. To je posebno izraženo u djelima braće Grimma, Hoffmanna i u ranim Heineovim djelima.

Engleski romantizam usvojio je mnogo od njemačkog. Pjesnici se smatraju prvim engleskim predstavnicima romantizma "Jezerska Škola" Wordsworth i Coleridge, koji su uspostavili teorijske osnove pravca, inspirisani spisima i filozofijom prvih romantičara. Engleski romantizam karakterizira posebno zanimanje za probleme društva: suprotstavljanje buržoaskog društva starim odnosima, veličanje prirode i jednostavnih osjećaja. Byron se smatra sjajnim predstavnikom engleskog romantizma, čiji je rad prožet temom borbe i protesta prema savremenom svijetu, hvaleći slobodu i individualnost. Djela Shelley, Johna Keatsa i Williama Blakea također pripadaju engleskom romantizmu.

Romantizam u ruskoj književnosti

Općenito se vjeruje da se u ruskoj književnosti romantizam prvi put pojavljuje u djelima. I. Žukovski. Ruski romantizam odlikuje se slobodom od konvencija klasicizma, stvaranja balada i romantične drame. Radovi ovog pravca afirmišu novu ideju o suštini i značenju pesnika, njihovom stvaralaštvu, ne priznaje se samo samostalnost, već i sredstvo za izražavanje najviših ciljeva i težnji čoveka.

Ruski romantični Pjesnici uključuju K. N. Batjuškov, E. A. Baratinski, rani a. C. Pushkin. Vrhuncem romantizma u književnosti smatra se djelo M. Y. Lermontova.

Karakteristike romantičnog pejzaža

Pejzaž u književnosti romantizma služi ne samo kao sredstvo za stvaranje svijeta suprotnog stvarnosti, već odgovara i karakteru glavnog lika, punog patnje, melanholije, nada i pobune. Štaviše, prikaz prirode u književnim delima ranog devetnaestog veka služi kao sredstvo za izražavanje centralne teme ideološkog i umetničkog pravca - borbe snova i stvarnosti. Takođe je simbol emocionalnog šoka i donekle zasjenjuje unutrašnje stanje lika.

Živopisan primjer upotrebe romantičnog krajolika kao sredstvo izražavanja može poslužiti kao pjesma M. Y. Lermontova "Mtsyri".

Glavni lik bježi iz manastira tokom grmljavine - dokaz slobodoljubivih težnji lika. Priroda Kavkaza je odraz herojevog svijeta, njegovog karaktera, također je neobuzdana, nepokolebljiva, slobodna.

Upotreba grmljavinskih oluja u opisu pejzaža u književnosti romantičnog doba simbol je slobode i nefleksibilnosti.

Bekstvo za glavnog lika pesme nije samo oslobađanje od monaškog ropstva, već i početak realizacije njegovih ciljeva - povratak kući, pronalaženje duševnog mira. Iako ne uspeva da se vrati kući, ali mladić po prvi put u životu poznaje slobodu. Ranjen leopardom i na samrtnoj postelji, glavni lik ne žali zbog svoje sudbine, jer je uspio pobjeći sa sivih zidova svog kaveza, da zna ljepota svijeta oko sebe, prirode, trenutne, ali ipak nezavisnosti.