The locrian way. Struktura, karakteristike, skala

Za nas, moderne muzičare, konstanta u praksi i u solfeđu je gama. Svaka od postojećih je zasnovana na određenoj noti, ima svoju visinu i skalu. Ali za stare Grke jednostavno nije bilo takve stvari, makar samo zato što njihovi instrumenti nisu imali jedinstven sistem. Izumili su pragove-skupove tonova i polutonova. Danas ih smatramo alternativom vagama koje su prihvatljive za neke narodne instrumente. U ovom članku ćemo saznati šta je bio Lokrski Prag, kako je zvučao i zašto je izgubio na aktuelnosti.

Karakteristike i zvuk

Kao što znate, stari Grci su izumili sedam prirodnih praga, od kojih je svaki bio dijatonski. Među njima su bili dur i mol: prvu je karakterizirala visoka treća faza, drugu-niska. Ostatak zvukova mogao bi biti povišen - dobivene su melodijske i dvostruko melodijske ljestvice, koje su se mogle spustiti, što je bio razlog za stvaranje harmonijskih struktura. Ali u isto vrijeme, svaka ljestvica je sigurno počela tonom - to jest, udaljenost između prvog i drugog koraka bila je jednaka tonu.

U slučaju Lokrskog praga, sve je potpuno drugačije. To je jedini u kojem je poluton na prvom mjestu. I moglo bi se reći da je spuštena druga faza također znak dvostrukog harmonijskog dura, ali ne u ovom slučaju. Pokazalo se da je i V stepen spušten, što je, sa stanovišta moderne skale, stabilno. Shodno tome, u Lokrskom Pragu nema Dur ili mol zvuka, nemoguće je izgraditi trijadu na njegovoj osnovi, vrlo je specifičan i ne liči ni na šta drugo. To smo primijetili ne samo mi, savremeni ljudi, već i sami stari Grci, koji su bili navikli na više "stabilan" muzičke kombinacije.

Izgradnja gamuta

Lokrski prag, kao što smo već saznali, nema veliku ili manju orijentaciju. Može se uporediti sa Tritonom - intervalom koji leži između sazvučja i disonansa. Zvuk mu je malo oštar, ali u isto vrijeme vrlo jadan i obojen sumornom nijansom. Dakle, izgradnja Lokrskog praga za nas, moderne muzičare, počinje notom C i završava se njome u sljedećoj oktavi.

Odnosno, ključne male sekunde su prva kombinacija - "si-do zvukova" i nalazi se između IV i V faze - "od mi-fa". Zatim imamo sljedeću strukturu: poluton-ton-ton-poluton-ton-ton i na kraju ponovo ton ("la-si").

Trijade

Ovo je glavna tačka u strukturi Lokrskog praga, koji doslovno izleti iz okvira modernog solfeđa. Činjenica je da za izgradnju glavne trijade prvi i treći korak moraju formirati veliku trećinu između njih, a treći i peti - malu. U slučaju maloljetnika vrijedi suprotno - prvo postoji mala trećina, a zatim velika.

Ali u okviru ovog praga imamo posla sa dvije male trećine, jer je treća faza po definiciji niska, kao u molu, a peta snižena. Ispada smanjena trijada, čiji je zvuk izuzetno nestabilan, pa čak i pomalo oštar. Neki ga nazivaju izuzetno tužnim i patetičnim, ali općenito je ovaj akord vrlo rijedak u klasičnoj i u bilo kojoj drugoj muzici.

Percepcija moderne osobe

Naravno, trijada zasnovana na dvije male trećine je disonanca čiste vode za osobu odgojenu na melodičnim klasičnim djelima. Međutim, sam zvuk Lokrskog Praga nije tako tragičan kao što se čini iz opisa. Činjenica je da od samog početka proučavamo zvanu skalu "C-dur". Ovo su osnove solfeđa, u ovoj ljestvici nema znakova, njegova struktura i zvuk sa stanovišta klavira savršeni su.

Skala, koja takođe uključuje samo bele tastere, ali ne počinje od "do", a od "C" - , odnosno iz bilješke koja je bukvalno na prethodnoj poziciji, može se percipirati kao "malo izmijenjen major". Preispitivanje zvuka ovog praga trebat će vremena i prakse na drugom Muzički instrumenti.

Percepcija starih Grka

Ali ovi ljudi nisu bili opterećeni solfeđo standardima i idealnim klavirskim sistemom. Dakle, oni "čuo profitabilno" i pošao od onoga što im je predstavljeno ovdje i sada, ne upoređujući zvuk sa nečim drugim. Za stare Grke Lokrski je put bio izuzetno melanholičan, tmuran, turoban i jadan.

Korišćena je samo u tragičnim predstavama, na njenoj osnovi je pisana tužna, tužna muzika koja je govorila o tuzi, gubitku i nesreći. Često se ovo nestabilno raspoloženje upoređivalo sa ženskom prirodom. Vjerovalo se da u predstavama i pozorišnim predstavama, upravo u onim trenucima kada djevojka tuguje (nikako muškarac), melodija napisana u Lokrskom načinu.

Nekoliko milenijuma sahrane

Gotovo svi drevni grčki modusi u srednjem vijeku uzeti su kao osnova za pisanje korala, masa i malih predstava. Bili su pomalo zbunjeni (netačnost tumačenja Boetijevih snimaka), ali općenito je zvuk redova ostao isti. U većini slučajeva, kompozitori tog vremena koji su radili za crkvu uzimali su u obzir strukture kao što su dorski, jonski, eolski - one su najslađe zvučale.

A Lokrijanska mačka općenito je ispala iz ukupne slike i ostala u zaboravu dugi niz vijekova. Tek krajem XIX veka sjetili su se njega i počeli da ga uvode u novu muziku. Lokrijan je kasnije počeo da se nalazi u delima Prokofjeva, Rahmanjinova i Stravinskog.

Za gitariste

Ovaj narodni španski instrument danas je gotovo jedina veza između muzike antičke Grčke i moderne muzike. Na gitari se Lokrski prag, kao i svi ostali, proučava a priori, jer će u suprotnom dalje razumijevanje nota za ovaj instrument i njegovih karakteristika, u principu, biti vrlo nejasno. Postoji određeni redoslijed izgradnje sedam pragova na vratu, a u njemu Lokrij zauzima posljednje mjesto. Da biste je odsvirali, dovoljno je spustiti peti korak u Frigijskom modu.